听了国展高手的4条建议，终于明白人家楷书为何能入展了

在全国第十二届书法篆刻展览上，广东作者江中元以楷书入展，除此之外，他还入展过全国第三届册页展等，可以说在楷书创作上有独特的经验。
江中元十二届国展入展作品
在过去的几年里，江中元临写过大量的北魏墓志，期间兼习了诸多唐楷以及明清楷书，风格并没有完全固定，全国名家对于征稿启事的一些解读，书体风格一定要往一家上靠，要有取法，还要有新意。
于是他选定北魏《源延源墓志》和东魏《高湛墓志》以及清代金农《销寒诗序册》进行集中练习，相互取法，并且试着进行创作。最终入展，得偿所愿。
江中元作品
江中元的楷书明显取法的是魏碑与唐楷，书写也很自然，这和中国书协自十一届国展定下的“植根传统，鼓励创新”的导向是吻合的，在书写技巧充分表达的前提下，再加上作品形式的完整度，他的作品入展也是应当的。
江中元作品
对于楷书创作，他有什么建议？他在学书体会中谈到：
楷书切忌写得过于＂平＂。
好的作品定要打破通篇大小一样，粗细匀称，长扁无变化……等。作品风格特征要有出处，要有古意又能出新意，有鲜明的自我风格。
楷书结字中宫收紧，亦可求变化。
可上松下紧，上紧下松，或左紧右松，左松右紧，但不可随意乱变，要掌控一定的度，整幅作品务求统一协调。
江中元作品
楷书用笔避免单一。
不同的位置其形态不一样，同样的位置亦需要使其变化。用笔可方可圆，方笔斩截爽利精神外露。圆笔圆劲饱满、气质含蓄。使转圆者易流俗，方折顿挫者易僵硬，务追方圆兼备。避免＂尖＂和＂纤＂，追求＂厚＂、＂润＂、＂拙＂。
楷书亦求墨色变化。
在创作过程中追求自然书写，起先笔墨酣畅要稍快些，到后面慢一些，控制好力量与速度，枯中见润刚好。字形复杂笔画多的快一些轻一些，笔画少的厚一些重一些，如此往复，整幅作品浓淡相间，有起伏和节凑感。
江中元作品
书法投稿参加比赛像演员舞台上表演，要想成功，各方面都要下足功夫照顾到。纸张，形式，内容，务求协调而有内涵。台上一分钟台下十年功，练书法也一样，找准方向后，大量的临帖书写必不可少。学习的过程中边练边调整，多思多悟。
江中元作品
总结：
从江中元的作品，对照他的创作体会，能过看出两者间是一致的。这种一致性，自然得于长久书写与思考之间的相互生发。楷书忌平，也要体现笔法的丰富与墨色的变化，当时避免楷书过于死板呆滞的良药。
江中元在国展现场