贾似道的古玩人生第二部_陈奕禧《行书七绝诗轴》沉着浑融

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清代书法家陈奕禧出身名门，自幼即爱作诗学书，其诗“斜阳一川汧水北，秋山万点盆门西”曾得当时诗坛盟主王士祯赞许。

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相传，爱才的康熙帝早就听说过他，乘船经过他的家乡，特地叫人请他登船在素绢上写字，看后果然名不虚传，非常赞赏他，留下了极佳的印象。

陈奕禧虽无科举功名，破格被召入直南书房，开始从政，改变了他的人生命运。陈奕禧在任官职时去世，按现在的说法，就是鞠躬尽瘁，死而后已。他与汪士宏、何焯、姜宸英被称为清初四大书法家，在当时的士大夫文人中影响较大。

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陈奕禧的书法主要学晋朝书法大家与宋朝米芾、黄伯思。黄伯思的知名度并不太高，各体皆擅，善飞白，以帖学取胜，还能诗画。他喜欢写小楷，以稳健著称，但他往往只留心字样而不太注重笔法，所以媚而少骨。大字条幅沉着浑融，绝没有轻佻的姿态，大家称赞他的书法“用笔千古不易之正宗”“翰墨妙当代，海内翕然”，号称“香泉体”。无论是远的还是近处的人都争着求购他的作品，连远隔重洋的日本国天皇也出重金收购。他写的《梦墨楼法帖》《予宁堂法帖》，流传非常广。雍正年间曾将《梦墨楼法帖》抚勒上石，藏于内府。

陈奕禧还是位金石收藏家，集有大量秦、汉、唐、宋金石，精勤钻研，逐一辨证题跋，辑为《隐绿轩题跋》，展现出他深厚的学问功底。藏书处有“春霭堂”“梦墨楼”“予宁堂”等，收藏书画、碑帖、古籍甚富。藏书印有“香泉居士”“渤海郡图书印”“盐官陈氏梦墨楼印”“盐官岱清陈氏图书”“武烈王孙”“养心堂”“翩然阁”“卞壁楼”“石阡太守”等。

陈奕禧的这幅《行书七绝诗轴》（见图），“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，虽说是行书，还有草法，通篇没有两个字连笔，笔画圆融，方笔不多，筋多骨少，意境很深，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是这个意思。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”，章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

品赏这幅《行书七绝诗轴》，字的起笔颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于撇画特别的夸张，受到黄庭坚长枪大戟的影响很大。结体富有特色，稍微有些变形，如第一行的“省、流”结体变形后，倒显得可爱。体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，出于天真自然，绝不矫揉造作。

此作落款简洁，仅“奕禧”二字，造型独特，今人落款也不少取道于此的。但一味地将撇画写长，似乎成为习气了，如“省、今、来、老”，让人想起“死蛇挂树”的典故，并不可取。有的字撇对边捺收缩，造成整体不平衡，如第一行的“杏”字，撇往左边夸张下伸，右边捺写成短点，让人觉得一头雾水，太牵强附会。第二行的“来”字也是如此。许多笔画采取直入的方式，一味追求风神，少了对笔法的体悟，不得不让人觉得是一种遗憾。

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