古玩铜钱币价格图片_想要塑造艺术史 看这七对艺术圈搭档的完美教程

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到1916年，他们开始合作一系列的艺术创作，让他们之间的关系发生了巨大的变化，从而也影响他们的单独的个人创作，同时影响了在20世纪20年代他们在苏黎世和巴黎前卫运动中的作品。“我相信，这种合作可以将我们从艺术无限困惑的中解放出来，给我们带来和谐。”阿尔普曾经解释道。

首先，他们是基于平等和密切的合作伙伴关系。在1995年当代艺术杂志( Journal of Contemporary Art)的采访中，克里斯多迅速地纠正采访者，是谁提出了关于包裹德国国会大厦背后灵感的这个问题，但却只问了我们其中一个人? “首先，你应该明白，这不仅是我一个人的项目，这也是珍妮·克劳德的，我独自做的只是图纸而已。” 克里斯多更正道。 “唯一我自己做的事情是写支票支付账单和交税。其他的一切都是克里斯托和珍妮 ·克劳德，包括创造力。这是一个人们纠正这个错误的时候。”珍妮·克劳德明确的做出结论。虽然珍妮·克劳德于2009年去世，但是克里斯托在意大利伊塞奥湖，最新的备受瞩目的2016年项目：浮动码头(Floating Piers)，也曾是1970年和她一起时构思的。

3.贝恩德(Bernd)贝歇尔·希拉(Hilla Becher)

在其近50年之久的合作伙伴关系，并贝恩德(Bernd)贝歇尔·希拉(Hilla Becher)维持着他们朴实的黑白图像的摄影，有关于水塔，高炉，粮仓，以及各种象征工业时代的建筑。他们的方法融合了摄影、观念主义、简约主义，并影响从安德烈亚斯·古尔斯基(Andreas Gursky)到坎迪达·赫费尔( Candida Hofer)等艺术家。

二人于1959年见面时，贝恩德还在循规蹈矩的绘画，毕生所痴迷的是用细致的水彩画工业建筑物。而希拉她这边，正在成为一名摄影师。没过多久，两人结了婚，并开始探索自己的祖国德国的建筑景观，通常在一个旧摩托车的后面将建筑及其结构的详尽的分类。他们两个密切地合作，使他们两个没有个体之间的区别。 “不，这里没有分工。外人无法知道是谁拍摄了哪一张照片，我们也常常忘记我们自己。这根本就不是重要的。”他们在1989年的采访中说，他们强调说：他们的回答是他们共同的，而不是个人的。

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4.史坦纳(Steina)和伍迪·瓦苏尔卡(Woody Vasulka)

从布拉格搬到纽约后不久，在1965年，史坦纳(Steina)和伍迪·瓦苏尔卡(Woody Vasulka) 开始对机器生成的影像做实验，这奠定录像艺术发展的基础。史坦纳小提琴家的经验与伍迪作为工程师、电影制片人所受的培养相结合，产生了响亮的视频环境，像Noisefields(1974)，充满了静电噪音和断奏的作品。

随着他们电子艺术作品的创业，瓦苏尔卡开发可以开启视频和数字艺术新的领域软件，向大众告知这里有新兴的一代对技术感兴趣的艺术家。和杰弗里·希尔(Jeffrey Schier)这位工程师一起，夫妇俩创造了一个名为数字图像发音物(Digital Image Articulator)的装置，可以实时的把影像形象化。在1971年，他们还共同创立了前卫的艺术空间：厨房(The Kitchen);这里今天仍然存在。虽然他们在1974年停止了作品的合作，但他们仍向对方告知自己个人的练习的情况。

5.南希·雷丁( Nancy Reddin)和爱德华·金霍尔茨(Edward Kienholz)

1972年，摄影记者南希( Nancy Reddin)和激进艺术家Kienholz在洛杉矶的一个派对后走上了同一条路;他们一起所碰撞出的火花一直持续到了1994年，爱德华的心脏病的发作导致的不幸去世结束他们的合作伙伴关系。

当两人相识的时候，爱德华就已经用他雕塑和装置的在20世纪60年代洛杉矶艺术舞台上掀起了波澜，以城市碎屑组成，有点像美国文化的恶习酗酒，种族主义，暴力，卖淫等等。

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6.克拉斯·欧登伯格(Claes Oldenburg)与柯斯杰·范·布吕亨(Cossje van Bruggen)

上世纪60年代，克拉斯·欧登伯格(Claes Oldenburg)的有关于家居用品和晚餐食物的大型软雕塑改变着波普艺术的历程。直到他在70年代中期开始与柯斯杰·范·布吕亨(Cossje van Bruggen)合作，他的作品上了一个巨大的规模。合作后，欧登伯格和范·布吕亨提出高耸的公共艺术的设想，15英尺高的羽毛球或51英尺长的勺子尖端有一颗晶莹的樱桃。由此看出，欧登伯格有着一个让生活中的物件伴随着荒谬的元素的喜好。

两人第一次相处是在1970年，当时欧登伯格的作品参与了在市立博物馆的展览，其中范·布吕亨也在当策展人。几年后，建立起了他们的第一个合作作品：Trowel I(用泥铲挖我)(1976年)，一个41英尺高的钢锹戏剧性的有一部分插在土壤里。追忆这个项目，范·布吕亨想起了一个笑话，“克拉斯说，‘这个泥铲是我做给你的’。我说，‘这不是给我的，我不喜欢它!’”第二年，他们结婚了。

7.阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)与乌雷(Ulay)

1980年，既是合作者又是恋人的阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)与乌雷(Ulay)阿布拉莫维奇和乌雷面对面站着，专心致志地望着彼此。阿布拉莫维奇手持一个紧绷的弓，乌雷手持一支带毒的正对着阿布拉莫维奇心脏的箭。弓箭的张力使他们身体后倾，带毒的箭随时都可能射向阿布拉莫维奇的心脏。观众在现场可以通过扩音器听到两人的心跳声。尽管这样的表演表面看起来痛苦、受虐，但是阿布拉莫维奇强调，承受痛苦从来都不是她所关心的，“痛苦从来都不是表演的一部分”。合作仅仅是一种方法，但绝不受痛苦或者创伤的左右。阿布拉莫维奇和乌雷都将痛苦看作是创作的一个障碍，而非他们创作的出发点。

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行为艺术上，两人的合作从1976年一直持续至1988年，在此期间，他们实现了一些最大胆、最令人不安的作品。在1988年，《情人——长城》(Great Wall Walk)这件作品成了阿布拉莫维奇和乌雷的合作结束的标志。地点是中国，历时三个月，阿布拉莫维奇从位于渤海之滨的山海关出发，延长城自东往西行走;乌雷则从中国西部戈壁沙漠中的嘉峪关开始自西向东行走，总计行程超过4000公里，最后在位于山西省的二郎山会和，挥手告别，这段旷世恋情落下帷幕。

自长城分手，两人天各一方，乌雷从行为艺术界销声匿迹，直至2010年3月， 在纽约MoMA美术馆的The Artist is Present，乌雷出现在阿布拉莫维奇对面的椅子上，阿布拉莫维奇不禁潸然泪下。隔着一张木桌，这对曾经同生共死的恋人伸出双手，十指相扣，在分手22年后，达成和解。

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