南昌古玩鉴定_刘海勇： 繁花劲柏风意来

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塞上风（国画） 2026年 刘海勇

中国人的草木世界，风采无尽。诗三百，多与草木相连。《诗经》草木，始于荇菜，“参差荇菜，左右流之”，这是怎样的一幅草木风情的图画！专家有言：荇与莕同音，这草木相叠于果实之上，看着就让人心生向往。那个“菜”，也是一种采撷的召唤。如是草头，带着山水的情态，四季的葱绿，像一片云，盖在万物的头上，让人世万物，如草如蔓，生生不息。

中国的文字训诂及其绵绵想象，带给我们一部自然的历史，也赋予我们一份关于自然风情的浓厚的感知。刘海勇的个展题曰“天下有风”，就是以草木葱翠、扶苏翩跹来创造一片风姿绰约的气韵，传递出万物勉励与纵浪的风息。

写意花鸟绘画至明清已呈大端，诸多大家俱以写意花鸟传世，无论兼工带写的揖页掇英，还是放笔挥洒的中堂巨幛，其重要特点俱在写意。其中的折枝抑或丛聚，突出主体，空白衬景，注重书笔入画，活化笔墨的程式和生命体验。明清以降的花鸟绘画的一个总体趋向是笔墨出意，诗书化境。随着近代碑学兴起，金石日重，笔墨愈加显现生命浸润的意义。这笔墨称物自如，逮意趋于生动，越发向着自主来转变，笔墨也自成意趣横斜的端头，此是笔墨出意。由是，师造化与夺造化、得意忘象与意在笔先等激情之说，乘着诗书画之画的自觉，天人合一的情怀，从心任性的心学影响，愈演愈烈，极大地推进了笔墨的结构变化，发展出“间画间题”的时空意趣，诗画融为一体而成独特意趣，此为诗书化境。如是，写意花鸟绘画成为近世绘画的潮头。

刘海勇喜画繁花。他的作品中有一大批花团草簇的“葵园桑海”“雁山花树”。这些花树，出于天然，如春入苑林，百卉向荣，既洋溢着纵横笔意的潇洒，又浮荡着如若春雨的墨韵，但印象最深的是其如泉涌动、如节攀升的灿然生机。刘海勇的花草群簇，由劲健起势，行笔纵横，走云连风，总将花簇举向高处。继而又落缨有意，叶藿翩跹，织就飞腾绮丽的布局。如是欣欣，出于天然。刘海勇的山花最有韵致，既无寒潭秋冷的萧颓，又无雕凿积缋的陋习，“如逢花开，如瞻岁新”。劲健之风不是一味地寻强斗勇，而是在纵横之中积健存雄。由劲健而存雄，寻天然呈绮丽，正是海勇的文质艺风。

刘海勇亦画群葵。太阳移宿，葵藿倾心。那葵盘如若点点火把，在叶藿的围护之下，熠熠生辉。海勇以湿墨掇拾葵簇的繁密，又以亮丽的橘黄，播撒葵花交映的绚烂。在这里，刘海勇的劲健之笔，捕捉了葵的情态，丝丝入扣，挥洒传情。《朝露待日晞》突出主轴的图式，挥写簇葵昂然向日的生生之境。葵染日辉，枝若扶苏，一种“待”的情势拔然而起，令人欣然。《百花向阳》，十多米的横卷，如潮迭起，如浪沓来，葵花的抑昂顿挫，顾盼呼应，以宏阔的勃然生机，织造起一片片浓墨华美的灿然。刘海勇利用墨色与藤黄的关系，造出生机之境，复以泼墨挥洒来铺陈风日水滨的浩荡。如此巨幅易落枯滞之病，海勇活用长锋之骨，化合宿墨之变，以巨幛行流水，驱湿墨化烟云，营造繁花如史诗般的交响。

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2026年夏，刘海勇寻访新疆腹地的胡杨树林，并在实地铺毡挥写，直写十幅巨幛松杨。那胡杨抗磨耐旱，生就一副古拙枝杆，疎奇姿态。刘海勇放笔直下，兴来如答。生生湿笔，斑斑拓墨，让胡杨直在纸上腾转。刘海勇在此浸润于胡杨的勃然之境，其心受着那疎野之气的雕凿，而兴发出浩然风骨的放拓。刘海勇之所以将这十幅巨幛命名为“正心”，正是那虬枝盘转，古杆清奇，让他身心相凛，由是见出一份罕有的诚意。如是诚意，汰去繁丽，疎以真情，驱墨笔而共胡杨生长，领造化三千秋滋养，自成一片野意放拓的纵横之象。盛夏沙地上的直写，将沙砾的斑痕透于纸上，驱使内心勃勃中响。正可谓：“若其天放，如是得之。”这是一组师造化的纯然之作，也是一种放怀任性的从心之绘。

冶炼十载，磨砺三秋。刘海勇师从张立辰与薛永年先生的博士研究，正是“明清写意花鸟画的笔墨结构与写意造境”，他的理论研究的核心是“象”。“象”的研究，历史悠久。陆机的《文赋》，核心的赋题便是意象，“恒患意不称物，文不逮意”。魏晋时期的才子王弼通过注《周易》，对“言”“象”“意”三者的关系提出精辟见解。一方面强调通过“言”，可以理解“象”，通过“象”，可以理解“意”。尽意莫若象，尽象莫若言。另一方面又强调明白了意，就不要再执着于象，明白了象就不要再执着于言。所谓“得意忘象”“得意忘言”。这种不执着的相忘之境是明清以降中国画写意发展的枢机，是象内之境和象外之境互动共生的契机。海勇由这一项研究中获至重要的滋养，笔墨得健，造意有境，直在繁忙的教学与创作中掇取收获。展览中有诸多的小品，正是他炼笔养境的日课，也是他状物绘心的写照。

天下有风，风荷尽起。刘海勇从各种风息中，含英啜华，深自涵养，汇成当代写意花鸟画的纵浪写心的重要现象。他的花鸟绘画正自有其勃勃生机，他的浩然宏阔的“大风起兮”，他的劲健存雄的葵风桑海，他的笔墨正心的胡杨之风，都向我们传递着新时代写意性的灿然风息。

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