一幅书法作品用多少印合适只用一个行吗

谢谢你的邀请和提问。你的问题是“书法落款一个印行不行？”这个问题就是书画用印问题。书法用印是书法作品的最后一道工序，如果得当，画龙点睛，锦上添花，如果不得当，就会弄巧成拙甚至狗尾续貂，所以，书法作品的用印，一定要慎之又慎。
怎么个慎之又慎法呢？大体有这样几点：
第一，制印要精良。请篆刻艺术家制印，不要用刻章工人的制印。当然，不是说制印工人的印就没有好的。我们说的是制印要有篆刻艺术性。你的书法可以很差，篆书法用印一定要最好的篆刻作品。

[*]赵孟頫书法作品上的私印和收藏印
第二，位置得宜。书法落款用印一定要把位置掌握好。好的书法家都会在落款时考虑押印的位置。
第三，内容要符合书法需要。落款一般是作者自己的姓名，或单或双，如果两个印都是姓名，这就没有问题。如果有一个是闲章，那么，一定要与书写内容不能冲突。
第四，印色不宜太重，也不能太浅。
第五，不要太多，更不要乱押印。自己的书法创作作品中最少有一颗印，也不要超过三四个。当然，如果是长卷书法作品，可能用印要超过四五个印，这是正常的用印。
如果做到这样用印，就可以说是慎重用印了。
书法作品的用印有印信作用和装饰作用。这两种双重作用，成为书法作品不可缺少的艺术组成部分。
我们既要学习用印，也要了解相关的用印知识。

[*]黄庭坚书法作品是上的收藏印
书法和绘画自由使用私印，是从元代赵孟頫开始的。但是，在赵孟頫时代，用印还不是很普遍，这是因为，用印的材质一般是玉质的材料，成本肯定高，所以，不是一般人能用得起的。
据说元末明初画家王冕用青田石刻印，用于书画作品之上，这种石材非常便宜，于是，大家纷纷效仿。文征明的儿子文彭是一个自己篆刻的书法家画家。所以，我们大致上来说，书画用印就是从明代弘治（1488----1505）年以后，慢慢兴起的一种文人雅士的雅兴，到了清代，更是把用印发挥到了极致。
事实上，中国的印玺文化从战国时代就非常流行了，那时佩印是身份的象征。
所有的官员都要有一个印，就像今天的军衔标志一样。

[*]赵之谦的书法作品落款印，赵之谦也是篆刻大师
汉代的印更是像工作证一样普及使用了。上至王公大臣，下至计吏工长，都可以佩印。比如说，海昏侯刘贺的墓发掘以后，这个印的研究价值就非常高了。其中怎么解释“海昏”两个字，专家们就争论不休。因为这涉及很多汉代的文化制度，例如“谥号”的制定都有哪些依据等等。
再比如说，一个负责给皇帝养马的班长，也会有一个“未央厩丞”的印，这是一个官职。但是，同样是干养马工作的，像“梁厩丞印”就是工作证了。

最早用于书法绘画作品上的印，是皇帝的收藏印。例如，唐太宗就有大量收藏，包括王羲之的书法作品，这些收藏都加上了印，但是，这些印都是官署印，比如说“弘文馆”、“集贤院”等等。
武后时代大量临摹古代书画作品，开始有年号印。其中冯承素临摹王的羲之《兰亭序》，因为有一个武后的“神龙”年号印，所以，历史价值非常高。
唐玄宗在收藏的书画作品上，喜欢押“开元”小字印，这个帝王年号的印。宋代宋徽宗的“宣和”年号印，也是一个小字年号印，不知是不是学习唐玄宗的。历史价值也非常高，因为，这是宋徽宗的书画鉴赏印。例如李公麟临摹的唐代作品《牧放图》上就有“宣和”小印。

[*]乾隆皇帝的书画收藏印
这种书画押印的传统，就是从帝王收藏印，逐渐发展为文人雅士的私人印信艺术文化的。
所以，我们现在看到的古代书法作品上的印很多，不少现代书法家就东施效颦，给自己的书法作品上也押了很多印，据说最多的，一个四尺书法作品押印50多颗，真的是东施效颦到了极端了。
古代书法作品上的印，都是历代收藏家的收藏印，而不是书法用印。

前面我们说过了，中国书法艺术作品的用印，是从明代大量出现的，像元代赵孟頫，和元代以前的米芾、苏东坡他们的，书法作品上都没有印。这不是他们不懂印，也不知道印，而是还没有形成一种文化时尚。
因此，元代以前的书法家几乎都没有用印的习惯。
但是，到了明清时代，这种情况发生了很大的改观。并且成为书法绘画不可缺少的一个艺术组成部分。
如果喜欢书法，大家可以学习一下制印，自己给自己的书法作品制印，也是一种乐趣。
如果毕竟学习成本比较低，篆刻相对要比书法容易学习成功。如果书法功底好，欣赏水平也不错，基本上可以达到一边学习，一边成功的效果。当然，把篆刻真正学好，也是不容易的。
书法的用印也是一套艺术，具体的押印位置，内容都需要学习研究，在这方面我们学习书法的时候，顺便注意一下就可以了。