倪元璐书风之拙，依然惊艳

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倪元璐书风之拙，依然惊艳
整理编缉|《书法当代》文章来源|网络

倪元璐（1593—1644）字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞（今绍兴市上虞区）人，明末官员、书法家。明天启二年（1622）进士，历官至户、礼两部尚书，书、画俱工。

草书苏轼七律诗扇面泥金纸本
北京故宫博物院藏
观倪元璐作品，大多彰显出老拙之意态，表现出稚拙之趣。由于晚明尊碑意识产生，对倪元璐书风的形成有着巨大的影响，致使倪元璐对二王帖学的传统模式由亲和到冷落再到反叛。同时，也使明代书法从优美走到了壮美。

行草书贺文文起宫相举子诗扇面金笺
安徽省博物馆藏
“拙”，与工巧相对应，不求工稳平整、精美与含蓄的美。倪元璐书风相较于其它任何时代更突出尚质与尚意的特点，不斤斤计较于技法的完美与精细，只求精神与神采，表现出“大巧若拙”之美。

草书澜园招饮诗扇面泥金纸本17×52.5cm
北京故宫博物院藏
再有倪元璐特殊的生活境遇，使其内心的矛盾、痛苦、压抑的激奋发泄，具于毫端，或是由于他深受儒家思想的影响，“忠义之气，临于笔墨”，表现出“拙”、“厚”、“古”为突出特征。

行书谢翱五律诗轴绫本157.1×41.5cm
上海博物馆藏
由此，我们可以这样认为，倪元璐书风的形成，是在尊碑意识的基础上，帖学与金石学的一种结合，是以帖为基，以碑为辅，最早向碑学习，帖中含碑的范例。

草书故人隔天风五言律诗轴绫本
169×40cm山西博物院藏

“章华宫人夜上楼”七言诗轴纸本行草书
134×50.8cm日本东京国立博物馆藏

行草“共晓承明贵”五言律诗轴北京故宫博物院藏

行草书题小桃源图诗轴绢本
133.7×41.9cm北京故宫博物院藏

《题画行草诗轴》130.3×41cm台北故宫博物院藏

草书节录吴都赋诗轴北京故宫博物院藏

行书杜牧赠李秀才是上公孙子诗轴纸本
128.5×93.1cm北京故宫博物院藏

行草书体秋之一五言诗轴北京故宫博物院藏

行书“已作不栖鸦”五言律诗纸本
130.2×60.4cm上海博物馆藏

行书七律诗轴何创时书法艺术馆藏

草书节录左思“蜀都赋”草书轴绫本
156.5×49.5cm日本兵库黑川古文化研究所藏

刘钜溟过访书札行草书

行草“共晓承明贵”五言律诗轴北京故宫博物院藏

行草书体秋之一五言诗轴纸本
158×73.5cm西泠印社藏

行书致台翁手札

行草书自作有感五言诗轴绫本
150.5×49.1cm浙江省博物馆藏

草书自书卜居诗轴绫本
171.3×52.5cm四川省博物馆藏

行草自书旧作访客出春明门之一诗轴绫本
125×49cm湖北省博物馆藏
摘自：书法当代
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