艺溯人物志：张雷的汉简隶书临习和创作

艺溯人物志
汉简隶书临习和创作
壹·概说
按照古代公私史乘的记载，汉简至晚在宋代已经引起关注。至明代万历年间或更早竹简已勒石刻碑，并有拓本流传（见李日华《味水轩日记》）。可见，应该在宋、明之间，竹简即已纳入了书法法帖范畴。有说清代金农独特的隶书风格是直接取自汉简，这种推测显然是合理的。
近代考古发现日多，汉简遗存已非常丰富。影印技术发明之后，汉简影像传播更为便捷，影响巨大。通过常年临习，以汉简书法风格扬名立万的书法家渐多，比较著名的如钱君匋、吴颐人等，来楚生、胡小石、沙曼翁也间有涉及，都得到了高度的认可。时至今天，汉简书法已经几乎成为与隶书分庭抗礼的一个单独的书法种类，各级各类展事上都有大量汉简风格书法作品。
汉简书法有篆书、魏碑、行书、草书、章草等多种书体风格。但一般针对汉简的学习，主要是隶书。
张雷敦煌汉简临作▼


贰·准备
汉简隶书的学习，最好先具备一定的对隶书发展源流、风格的认识，以及初步的隶书书写基础。比较与汉隶诸名碑体势结构、用笔规律的异同以及时代气息上的亲缘关系。了解掌握总体风貌，体会汉隶“长豪秋劲，素体霜妍，摧锋剑折，落点星悬”的精神气质。
在资料的准备上，目前汉简的影印出版物已经是汗牛充栋，但有许多主要是为历史、地理研究之用，仅可供泛览。适宜作为书法临习范本的，可以取近年二玄社、上海书画出版社、文物出版社出版的几种，比如：《简牍名迹选》、《木简残纸集》、《敦煌马圈湾汉简书法》、《肩水金关汉简书法》等。
汉简用笔一般狼毫或兼毫笔即可。最近也有制笔匠师按照汉代出土原物复制了汉简专用毛笔，但总体上性能接近现代毛笔。
叁·临习
临习方式：董其昌《画禅室随笔》说：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，而当观其举止、笑语、精神流露处，庄子所谓目击而道存者也。”倡导临摹不拘形似而贵在神似，即所谓“意临”。相对地也有人主张“实临”。在汉简临习的初期，还是应该“察之贵精、拟之贵似”，进行精准临摹，特别是对汉简独特的结字和用笔，要力争做到“精微入于豪芒”。
格调和气息的把握：凡作书意在笔先，就是下笔之前预揣意境、格调、气息。谢赫六法，首讲“气韵生动”。书法临习也是这样。汉简书法的形态体势、意趣风格是非常丰富多样的，古拙自然与秀美遒逸兼具，舒朗放旷与沉着敛抑交映，雄浑、洗练、劲健、冲淡，总之是一派天机、游行自在，“不衫不履，神采扬扬”，放达自任的境界。
结字：汉简结字奇变时出人意料，偏旁部首左右向背、上下承盖，避就争让中充满张力，有时高低错落、大小参差、疏密对比，反差强烈到令人惊异的程度。然如古人画诀所说：“树木正、山石倒；山石正、树木倒。”终能以字内、字间、行间映带关系的相避相形、相呼相应，达到整体结字险中求稳、稳中寓险。同时汉简结字缺笔异体、赘笔别字也很常见。可多参考学习汉代金文、砖刻、摩崖、镜铭以及前代简帛、秦印文字，广泛取法，务得其自然天真之态。结字切忌规律化，规律化就是删丰富为单调的过程，完全消解了汉简浑涵汪茫、千汇万状的结字之美。而最终使结字机械和僵化。当代许多号称擅长汉简的书法家，其作品多有机械和僵化的毛病，问题就出在结字的规律化上。
用笔：汉简书法除有与寻常汉隶一致的斩截方硬、沉着痛快的用笔，也有自己独特的用笔。汉简书法多出边关胥吏、烽堠戍卒之手。虽然出土汉简里面也有发现练习书法的简片，表明书写者对书法美的有意追求，但彼时彼地，事迫军情急务，身限隈鄙穷荒，可以想象其环境、情势，必然用笔快速、简略，不假修饰。但往往好的用笔，也来自于长年累月大量快速和高效率的书写。这也是汉简书法最值得学习的地方。大量掠扫、撇拂用笔，是汉简用笔的一个显著特点。另一个显著特点是汉简用笔的幅度之大，用笔如“虐笔”，使尽笔势，而收纵有度。使尽笔势，故起笔、行笔、收笔八面出锋，笔锋正侧欹卧不拘、抹挑挫按并用。
张雷居延汉简临作▼



肆·创作
书法创作其实不存在所谓“临创转换”的问题。更不存在需要专门课程学习的“临创转换”奥秘。书法创作简而言之就是用我们学习掌握的某种书法风格、结字用笔规律，书写特定的文字内容。关于书法创作的环境条件和心理因素，古人早有“五乖五合”论。关于章法布局，也有“疏可走马、密不透风”等许多妙喻，是不难理解领会的。书法创作的核心还是结字和用笔，所以说“书法无他秘，只有用笔与结字耳。”结字的积累，用笔的训练，是一个长期艰辛的过程，除去大量临习，别无方便法门。汉简书法创作应循序渐进，从字数较少的楹联开始，逐步尝试条幅等其它样式。创作过程中可借助目前常见的汉简集字对联、诗文字帖，或参阅汉简书法字典等工具书。
张雷书法作品欣赏