【永春画家】郑起妙，你认识不？

郑起妙，1934年出生于福建永春，先后就读鹭潮美术学校、上海戏剧学院，绘画师从颜文樑、闵希文教授。上世纪60年代任教于上海戏剧学院，现为福州大学厦门工艺美院教授，中国美协会员，中国水彩画会理事，全国首届小幅水彩画展评委，福建省美协水彩画艺委会顾问，原福建水彩画会、厦门市水彩画会会长。
于香港大会堂、集美大学、保利艺术空间等地举办个人画展。作品多次入选全国美展，参加刘海粟美术馆《中国水彩画名家作品邀请展》、《全国老水彩画家经典作品邀请展》、中国美术馆《百年华彩—中国水彩艺术研究展》。代表作品和传略载入《中国水彩画史》、《中国现代美术全集》、《中国当代美术图鉴1979-1999》、《中国百年水彩画集》。作品为《美术》、《中国水彩》、《美术报》、《文汇报》、《大公报》、《福建画报》等刊登。出版《中国水彩画家·郑起妙》、《水彩画家、美术教育家郑起妙》等画集。
一片风景一片心
文/郑起妙

以表现大自然之美为主题的风景画，不论东西方的，或哪一流派的，其高层次的要求是不会只限于对实景纯客观的摹拟，即不加审视地依样画葫芦，模仿自然的景象。画者总是把自己的感情、意蕴和表现需要融入客体景物，通过对大自然选择、组合，恣意抒发各自的情感，呈现主体的审美体验，揭示自然景物这一人类历史的产物，物质文明和精神文明的气概与灵魂，形象地引导人们的审美活动，在审美的过程中陶冶人们的性情，培养人的高尚情操。
整体意识是现代意识的一个重要特征。整体意识，在色彩风景画中，就表现在整体的色彩观念上，就色彩本身的特殊性来说，重要在画者对色调的充分的本质的反映，使画面的色彩呈现统摄全局的基调，这是个主观统一的课题。一九八九年元旦的早上，笔者在鼓浪屿笔架山上写生，面对东渡新码头、湖里新广区、筼筜湖新大厦，春光弥漫，浑然一体的特区新景象，不仅画意盎然，而且在观察感受过程中获得了大自然给予我整体色调的启示。为营造画的精神气势，往往舍弃局部的细小变化，致力于色彩氛围的渲染，何况厦门特区的宏伟体量也非一幅画所能包容，只把这热气腾腾的气势，生机勃勃的意境寓于简约的形体之中，融于“尽朝辉”灼红的色调之中。撷取早晨阳光的色调以体现表现意向，传达特定情绪、意念，观赏者得到的不仅是一种形式美的享受，而且在自豪之中增添几分使命感。

画面形态是所有造型的总和体，以形的特征来表达对象的本质，应选择既符合美，又最有表现意义的方面。取景对于风景画来说，即选取什么样的题材和形象，从丰富多姿的自然景物选取符合主体需要，是个很复杂、很灵活的课题，它包括作画者的意识、修养、情趣、眼力，选景即带有发现、发掘的意义。名胜古迹游者鱼贯，可不一定都宜入画，貌似寻常的一草一石反倒成为有独特意境的最佳构图。就在日光岩山寨石城上，榕树老根如龙爪嵌入石缝，是它攀援着石墙，还是石墙依托着他的拢抱，因此榕树得以扶摇直上，郁郁葱葱，古城墙坚如磐石，屹立不摧相互依存，树石合一，多么和谐永和之美啊。大自然景物如此，人类社会不也应该是如此吗？这是它给予审美者的启迪。以发现此般理想的景趣入画带有不同程度的偶然性，但却又其必然性的因素，这是由于画者的平素修养和眼力锻练起着主导作用。
一片风景，一片心境，自然美就是这样存在于人与物的本质力量的肯定性联系之中的。以此潜移默化、唤醒、培育人在情感上的自觉意识，丰富人的心灵，推动人们去创造生活。

名家点评（附：郑起妙作品欣赏）
刘海粟（著名书画家，艺术教育家）——
“看得出是(郑起妙）吸取西方印象派的风格，又有自己的绘画语言。”(在八十年代评)
并题“源于自然，胜于自然，斯为美”赠与郑起妙。

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